问：谈谈Comiket吧。

我选择Comiket的最初理由是，我的团队成员就只有我一个人。我没有别的什么途径可以发布游戏了，而Comiket就是一个很不错的卖游戏的机会。

现在的开发者可以把游戏随便上传到什么平台上，无论体积多大都可以轻松下载。但在当时，没有人能从网上把这么大的东西弄下来。所以，我只能物理搬运数据了。

即使在现在看来，Comiket对我来说也是独一无二的。只有在Comiket上，我才能卖掉带包装的物理拷贝（注：原文如此，不过据我了解日本还是存在不少能在线下买到正版东方游戏的途径的）。面对面地亲手把游戏交给玩家，这让我觉得很开心。即使我向数字发行了，我仍然会继续做盒装版东方。

问：对我来说，Comiket是一种很神秘的文化。它在这些年里有发生什么变化吗？

我认为Comiket的基础理念和设计并没有变化。它的规模越来越大了，无论从顾客数量还是摊主数量来看都是这样。另外，来参观的外国旅客数量也在不断增加。我认为Comiket越来越开放了。

回想1997年，Comiket还是一种地下文化现象。当时的同人作品，很类似一种打版权擦边球的灰色产物。因此，Comiket在过去是比较隐秘，低调的活动。现在当然完全不同了。

▲正在接受访问的ZUN

问：（现在Comiket的开放性）是因为违法内容被禁止了吗？

不，正是因为违法内容没有被禁止，所以让同人作者才不用再……（进行地下活动）。现在的同人游戏已经是一种游戏分类了，大多是原创内容，所以并不存在什么版权上的问题。不过，我觉得有些同人作者还是太大胆了……

嗯，怎么说呢。违法内容是不应该拿来卖的。于此同时，相对于同人纸质出版物，同人游戏还远远不够多。这是件很微妙的事。

问：移动游戏大潮有影响到你吗？你会出东方的手游吗？

这要看未来的发展了。我经常玩手游。在我看来，手游的最大问题是，手游通常不需要物理的控制器。因为手游其实是一种游戏时间特别长的门类，所以我认为这并不是好事。

我认为，东方绝对是那种需要控制器的游戏，它在触屏上很难实现。如果我想出了一种只有在手机上才能实现的游戏形式，也许我会把它做出来。

问：你觉得“同人游戏”和“独立游戏”之间有什么区别？

很多人问过我这个话题。现在西方的独立游戏风潮正在盛行。几年之前，我就听说过西方的独立游戏有多火。

我觉得同人游戏和独立游戏很类似，但是同人游戏会更边缘一些。例如，独立开发者肯定是渴望成功的，游戏开发是他们的梦想。但是同人游戏就不一样。要是一个同人游戏开发者的游戏没人买，他大概根本就不会关心。

问：要是你的下一个东方游戏完全没人买，你会继续做下去吗？

要是真的没人买东方，我会抑郁的……另外，我觉得东方是很好的游戏，所以肯定有人会买。其实，相对于同人游戏开发者，我更像个独立开发者。然而在内心深处，我终究还是Comiket上众多同人开发者中的一员。他们中的许多人也许发行过商业游戏，但对游戏成功与否并不关心。

问：你有PS3或者XBOX360吗？

我有Wii、WiiU、XBOX360和PS3。

问：你会买次时代主机吗？

很可能会。不过我不确定XBOX ONE会不会引进日本。它看上去并不太受欢迎。我肯定会买PS4。

问：你有没有想赶个时髦，搞搞众筹什么的？

我一直有在关注这些。但我和你讲实话，东方真的不需要众筹，因为根本就不存在什么开发经费。我一个人做游戏，就一个人，根本就不需要多余的钱了。我看不到有什么理由要搞众筹。有件事我很疑惑。要是你拿了钱，然后游戏出问题做不出来了，怎么办？（译注：ZUN显然是多虑了……）

ZUN和音乐

问：谈谈音乐吧。据说你没有受过正规的音乐训练？

我在上学的时候参加过交响乐部。其实，我做东方的终极原因就是：我想做游戏音乐。当时，相比起做游戏，我更想写歌。我写了一大堆曲子。我觉得它们非常棒，于是想随便找个谁的游戏然后把它们放进去，无奈我一个做游戏的人都不认识。因此，我决定为了这些曲子，自己做一个游戏。

问：这还真是前所未闻……东方是为了配合你事先写好的音乐才诞生的？

是的，刚开始时是这样的。1998年到2002年我没有任何作品，因为当时我刚进太东，新人嘛。反正我决定成立一个同人音乐社团，社团的名字是“上海爱丽丝幻乐团”或者“上海爱丽丝弦乐团”。

2001年的时候，我以音乐社团的名义参加Comiket，结果被拒了！所以我就想，干脆做一个游戏算了（笑）……即使到现在，我还是把编程看成自己的工作，而音乐绝对是