用户、粘住他们；由于这些平台都是做内容起家的，泛娱乐直播发展逻辑也是从内容入手，综艺是当中最好的形式。“一位游戏直播平台人士对娱乐资本论表示。

“新型的直播平台要保持话题度，所以更多地做一些事件性的营销，内容反而退居其次。”目前它们还处在圈流量、圈用户的成长阶段，没有到达游戏直播平台的稳定阶段，精耕细作内容领域性价比不高。

这也可以解释为什么马东在映客上的表现是嗑瓜子、要礼物和侃大山，而和斗鱼的合作却是有策划、有制作的直播综艺节目。因此，游戏直播平台争相进入综艺直播领域，让“正规军”们如坐针毡。

从业者何去何从？

“今年开年来，我就和脱不花商量说，不管直播是什么，咱们先进来再说，一定要试一试。”这是罗辑思维的罗振宇在一次论坛上的最焦虑的表达。

罗振宇作为曾经的广电人出来创业，他的情绪也代表了上视节大多数“正规军”的状态。

那么直播平台到底带来了什么改变？

毫无疑问，直播平台首先意味着一种全新的渠道开始出现，这种渠道带来的是观众的的变化，现在90后、00后都去玩直播了，电视节目谁来看？缺少了年轻受众的电视节目还能走多远？

比这更为可怕的是对电视生态的冲击，过去互联网的盈利模式主要有游戏、广告和电商三大模式，但是直播平台可以通过打赏模式直接变现，直接将B to C模式变成C to C模式，那电视台或者互联网视频网站去哪里拉广告？

此外，直播还会让电视人怀疑到底什么是内容？传统的电视节目有编排有逻辑，策划、执行和操作各个环节流水式精细操作，但在直播平台上，这个逻辑完全变了，韩国有节目直播吃饭很受欢迎，特别多的观众愿意为这个买单，这是不是意味着以后电视节目不需要导演、不需要编剧呢？那电视节目产业链该何去何从呢？